如何看待 OPPO Find X6 全系標配大底潛望長焦？
近期，包括OPPO在內的多家手機廠商紛紛布局弱光長焦鏡頭，并試圖通過自己的解決方案來解決長焦鏡頭進光不足的問題。由此看來，今年弱光長焦會成為旗艦手機爭奪影像實力的關鍵競爭領域嗎？您如何看待他們各自的弱光長焦解決方案？
從此手機攝影配齊焦段，Find X6 系列之后，大底長焦將正式成為影像旗艦的入場券。
卷暗光其實就是卷畫質，畢竟「攝影是用光的藝術」。
一個很簡單的邏輯是如果光線不好的情況下都能拍好，光線良好的情況就更不用說了，這也是為什么曾經手機影像旗艦都尤其在意自己的夜景表現的原因。
暗光長焦，其實就是大底長焦，更大的傳感器尺寸意味著能接收到更多的光線，成像能夠擁有更多的畫面信息，從而得到更好的畫質。
而 OPPO Find X6 系列上的這枚 IMX 890 就是目前手機上最強大的潛望長焦大底，1/1.56” 的尺寸，F/2.6 的光圈，并有懸浮棱鏡防抖，光從硬件上來看，畫質已經超越某些中端機型的主攝了。
為什么手機長焦如此重要？
玩攝影的人一般都會配齊焦段，以便能覆蓋更多的拍攝場景，而手機在焦段方面其實一直是缺失的——缺一個真正素質接近超廣角和廣角的長焦鏡頭。
長焦可能才是那個最容易出片的鏡頭，相比更廣的視角來說，長焦更容易突出被攝主體，畫面的干擾更少，更容易得到滿意的照片。
同樣的位置拍中山紀念堂，廣角拍出的視角和長焦截然不同，透視更有壓縮感，能將前景的園藝和后方的孫中山像以及紀念堂建筑壓縮到更近，給人以不同于肉眼的視覺觀感。
同樣，再舉例一個很常見的場景，花作前景來拍建筑，廣角和長焦的觀感完全不同，拍攝難度也完全不同，廣角想要找到合適的機位不太容易，而長焦的機位選擇則寬松得多，也更容易出片一些。
長焦也能和廣角形成互補，同樣的地方拍出不同內容的照片，例如這張建筑，左圖是廣角，能拍出建筑的曲線，而右圖是長焦，拍到的則是建筑的直線。
而這個 3X 光學變焦在人像模式中則是等效 65mm，介于 50 和 85 中間，也算一個經典人像焦段了，天然更適合拍人像。
所以說，長焦對于攝影來說必不可少，OPPO Find X6 的長焦原生是 3X 光學變焦，等效 72mm 焦段，并且原生相機中還給出了 6X 的選項，等效 144mm 焦段，如果說 72mm 還算中長焦的話，那么這個 144mm 則是真真正正的長焦焦段了。
而長焦還有一個好處，就是能以更遠的距離拍到不好靠近的被攝物，例如小動物，像這張貓的樣張，如果離得近小貓肯定會瞬間跑開。
得益于 IMX 890 的大底，6X 其實并不會損失多少畫質，和非安卓品牌上的 2X 一樣，實際使用中完全足夠。
例如這張高架橋上的路燈，3X 拍到的和 6X 拍到的，畫質差距是有，但是 6X 也完全夠用。
如果想拉得更遠，即便拉到 30X，在手機上的小圖我覺得畫質依舊「可用」，而這已經是等效 700mm+ 的焦段了。
我們再來對比下之前其他機型比較多搭載的 OV64B，同樣的機位，同樣的視角，畫質差距一眼就能看得出來。
所以，有了這顆大底長焦加持，OPPO Find X6 已經擁有了一套事實上的「天涯鏡」組合，從 3X 到 6X 甚至 10X、30X……畫質都是能打的。這樣，用手機創作也有了更高的自由度。
手機長焦「拍得到」的問題，已經解決。
至于「拍得好」，才是這次 Find X6 所真正解決的問題。
大底的應用，讓手機長焦在暗光環境下也變得真正有用，這張石室圣心教堂的照片就是在一個暗光環境下拍攝的，即便如此，還是能看到暗部柱子、吊燈、墻面以及神像的細節。還有一點，畫面的整體亮度也極為還原真實兩度，十分接近肉眼觀感，并沒有暴力提亮，像某些標榜夜景的廠商那樣「把夜晚拍成白天」，我覺得這樣才是正確的發展方向。
再來看一張窗邊的大光比場景，這就很考驗手機的 HDR 算法水平了，可用看到窗戶部分的高光壓了下來，沒有過曝，但是又沒有完全都拉下來，而是保留亮度，暗部同樣也是沒有將亮度提高，但是又能看到墻面滿滿的細節。
這張夜景照片看船底和水面，很明顯看到 OV64B 其實已經糊掉了，而 IMX 890 還有著不錯的畫質，不光明顯畫質更為純凈，而且也拍出了船的立體感和睡眠的波光粼粼。
我們再來看下這枚長焦在人像方面的表現，畢竟這個焦段，一定程度上也算是黃金人像焦段了，不拿來拍妹子太可惜了。
可以看到，Find X6 人像 3X 的虛化效果有了不少的進步，人物與背景的邊緣摳圖還是能夠以假亂真的，而且前景中的欄桿中間的縫隙也加入了虛化效果，這令我十分震驚，說明 Find X6 能夠識別畫面的景深關系，判斷出了人物和欄桿是同一焦平面的，而縫隙則和背景一起虛化。
總的來說，OPPO Find X6 的這枚暗光長焦的表現，完全改寫了手機上長焦的意義和作用，手機攝影能夠拍攝的題材也得到了拓寬。
而這也是行業的發展趨勢，看來今年估計會有不少暗光長焦的手機，但其實主流的傳感器就兩種選擇，一種是 OV64B，一種是 IMX 890，但是算法還是沒法抹平硬件的差距，因為現在其實每家的算法效果不會有太大差距，就算更好，可能也就是 87 分和 85 分的區別，都在同一個 level。
所以我覺得，如果不能換傳感器，可能就會對像素陣列下手，以更高的透光率獲得更高的進光亮，比如換成 RGBW 或者 RYYB，不過這樣 OV64B+RYYB 想要打得過更大底的 IMX 890，還是有一定難度的。
而我們也能發現標準版和 Pro 的影像規格區分和以往不同，乃至和全行業都不太一樣。
行業的常規做法是 Pro 版上更強的長焦，標準版砍長焦或者給個非潛望式的長焦。
但是這次 Find X6 系列把這個大底長焦標配，我覺得是一個很精明的差異化戰略。
Pro 版頂格配置，一英寸大底、自由曲面大底超廣角，這是最頂級的旗艦，代表了綠廠產品的最高水平，標準版則是給用戶更低的門檻來得到相近的體驗。
之所以保留長焦，我覺得是因為大家平時都堆料廣角（所謂的主攝），但是廣角鏡頭的素質已經到了一個普遍都好的階段。
從六十分到八十分，大家都能感知很明顯，現在可能是八十五分和九十分的區別，處于「精益求精」的階段，好一點，差一點其實不對比的話沒那么「可感知」。
而長焦則可能是第一次從「拍得到」，到「拍得好」，這可是劃時代的進步，也是 Find X6 標準版就對標友商 Pro 版的底氣所在。
如今，手機影像已經成為了人們生活中不可或缺的一部分。但是不同的手機廠商對于影像的理解和追求卻有著天壤之別。
有些廠商只知道堆砌硬件，拼命地增加長焦倍數，以為這樣就能拍出好照片。
長焦不需要卷倍數，百倍變焦又如何？拍的好這顆鏡頭才有用，才是更高級的玩法。
不是暴力 HDR 就是寬容度更好畫質更好，不是夜晚拍成白天就是夜景算法好……
他們忘記了，影像本身是一種藝術，是視覺的延伸。
他們忘記了，在這個數字化時代，計算攝影和光學成像之間的分歧。
他們忘記了，在這個 HDR 泛濫的時代，還原自然世界的真實才是最珍貴的。
手機的影像不是單一的卷大底或者卷算法，而是一套系統科學，光學硬件+處理芯片+影像算法環環相扣，缺一不可。
OPPO 顯然是最早意識到這點的廠商之一，而 Find X6 系列的出現，讓這套產品理論「夢想照進了現實」。
